Cinema & Video International – Rivista di informazione ed approfondimento cinematografico

Venice Production Bridge/ Aperto il bando del Gap Financing Market



E’ aperto il bando per la settima edizione del Venice Gap-Financing Market, che si svolgerà dal 4 al 6 settembre 2020, all’interno del Venice Production Bridge, lo spazio di mercato della 77esima edizione della Mostra del Cinema di Venezia (2-12 settembre).

45 progetti internazionali saranno selezionati per partecipare partecipare alla piattaforma concepita per supportare la fase finale di finanziamento dei progetti internazionali attraverso meetings one to one con produttori, sales agents, distributori,finanziatori, rappresentanti di fondi e broadcasters). C’è tempo fino al 30 APRILE per candidare sia lungometraggi di finzione e documentari narrativi o creativi, senza limiti di genere e inclusi i lavori di animazione; sia progetti di realtà virtuale.

Parte di Venice Production Bridge è anche Final Cut in Venice, il progetto che dal 2013 sostiene la postproduzione di film provenienti dai paesi africani e da Giordania, Iraq, Libano, Palestina e Siria, la cui edizione 2020 è in programma dal 3 al 5 settembre. 
E uno dei partecipanti dell’anno passato, il documentario opera prima “Makongo” di Elvis Sabin Ngaibino (Repubblica Centrafricana/ Argentina/ Italia, 72’) – che a Venezia era  stato premiato da Laser Film (Roma) e da Cinémathèque Afrique of the Institut Français –ha ottenuto il Prix International de la Scam (il secondo premio del Festival) al 42° Cinéma du réel di Parigi. 

Il Festival, inaugurato il 13 marzo (e previsto fino al 22) è stato sospeso per l’emergenza sanitaria in corso, ma la Giuria ha deciso di visionare ugualmente i film selezionati online e di mantenere il palmarès.

“Makongo” parla dei pigmei Aka, che nella Repubblica Centrafricana sopravvivono in assoluta miseria, in campi improvvisati ai margini della società, sul bordo della foresta profonda. 
Eppure due ragazzi continuano ad aver fede nelle virtù dell’educazione. 

ASPETTANDO CANNES/Rossi: Cannes in estate? Un ottimo segnale



“Per noi la conferma di Cannes a fine giugno-inizio luglio sarebbe un’ottima notizia, perché ci darebbe una prospettiva con una data certa, una sorta di DAY 1 per riaprire le danze sia sul fronte delle vendite internazionali che sul fronte della distribuzione italiana.” A parlare è Catia Rossi, alla guida vendite internazionali di Vision Distribution, la nuova divisione interna che Vision ha lanciato a inizio anno e che risponde all’obiettivo della società, nata nel 2016 come joint venture fra Sky e cinque fra le maggiori case di produzione indipendenti italiane (Cattleya, Wildside, Lucisano Media Group, Palomar e Indiana Production) di coprire tutta la filiera audiovisiva. 

“La vetrina di Cannes porterebbe poi ad una uscita sala immediata (sbloccando anche i film per l’estero, che oggi invece risentono del fatto di non avere una data certa di uscita sala domestica) con un rilancio del periodo estivo senza soluzione di continuità fino a Venezia.” Conclude Rossi.

DOC IT e CNA/Lettera aperta alla RAI



Mentre in UK i broadcasters del servizio pubblico hanno unito le forze chiedendo al governo di sostenere i freelance che lavorano nell’industria e che producono il 50% di quei 100 miliardi di sterline che rappresentano il contributo delle industrie creative all’economia del Regno Unito (come riportato da TBI Television Business International), in Italia il CDA Rai ha deciso all’unanimità di sospendere la riorganizzazione aziendale bloccando il piano industriale e i relativi budget.

E’ questa la premessa della lettera aperta che Doc/it Associazione Documentaristi Italiani e CNA Cinema e Audiovisivo, a nome dell’intera filiera dell’audiovisivo,  hanno inviato alla Rai, con la richiesta di “ rispettare le quote di investimento nella produzione indipendente espressamente previste dalla legge Franceschini e dal Contratto di Servizio 2018-2022.

“Intanto in Europa le televisioni pubbliche dei vari paesi si sono impegnate a dare il loro contributo per sostenere la produzione indipendente. È notizia di oggi che il servizio pubblico franco-tedesco ARTE ha deciso di aumentare l’apporto finanziario ai contratti in corso e a quelli futuri del 15% per compensare almeno in parte la difficoltà del momento.
RAI invece si chiude nell’immobilismo, insensibile ad uno dei suoi compiti istituzionali. Quello appunto di sostenere e rilanciare la produzione indipendente” si legge nella lettera.

Si parla di circa 55 mila persone che lavorano indirettamente per la RAI, mentre gli interni sono circa 10 mila, come specifica Mario Perchiazzi, vice presidente di CNA Cinema e Audiovisvo.

La lettera si concentra poi su un settore da sempre ‘discriminato dalla RAI” come quello del documentario, “che– caso unico tra i servizi pubblici d’Europa (e forse del mondo) non prevedeva congrue quote di investimento e programmazione. L’azienda del servizio pubblico radiotelevisivo sembrava finalmente obbligata, con il varo della legge Franceschini, che prevede stringenti quote di investimento e programmazione del documentario, a rispettare questi obblighi, richiamati anche dal Contratto di Servizio RAI. 

Obblighi che tra l’altro porterebbero notevoli vantaggi per l’azienda e la produzione indipendente, così come dimostrato dall’esperienza della fiction italiana.

Il recente varo del nuovo piano industriale e la creazione della Direzione e Produzione Documentari con mansioni e finanziamenti simili a quelli degli altri servizi pubblici europei e la nomina del suo direttore nella persona di Duilio Giammaria ci avevano illuso che Il documentario italiano avesse finalmente lo spazio e l’attenzione che merita al pari degli altri generi televisivi. E invece no. Indietro tutta. 

Ancora una volta, a due anni dall’entrata in vigore del nuovo Contratto di Servizio (marzo 2018) e a tre anni dalla legge Franceschini (gennaio 2017), non è dato sapere quale sia stato l’investimento di RAI nella produzione indipendente e in particolare nel documentario, così come la legge e il contratto di servizio impongono. E quali siano i piani per il futuro in un momento in cui l’infausta cancellazione di eventi sportivi, a cominciare dalle Olimpiadi previste per l’estate 2020 libera ingenti risorse finanziarie che possono essere indirizzate su un settore in grave sofferenza, riequilibrando peraltro gli obblighi di investimento verso la produzione indipendente.”

L’audiovisivo è una delle industrie strategiche italiane, verso le quali sia l’Europa che lo Stato invitano a liberare tutte le risorse necessarie, sottolineano le associazioni, e pertanto, “Di fronte al ventilato immobilismo della missione di servizio pubblico di RAI e alla palese violazione degli obblighi previsti dalla legge Franceschini…. chiedono ad AGICOM, al MiBACT, al MISE, alla Commissione di Vigilanza di obbligare RAI al rispetto delle quote di investimento e programmazione e di procedere immediatamente alla completa ed operativa riorganizzazione delle direzioni.”

STREAMING/Wonderful Losers disponibile fino al 3 aprile



Il Giro d’Italia e i suoi “Sancho Panza” del ciclismo professionale: portatori d’acqua, servitori, gregari, scarsamente celebrati dai media, che sacrificano le loro carriere per aiutare i compagni di squadra a vincere.
A questo magnifico e diverso mondo è dedicato “Wonderful Losers. A Different World” del talentuoso regista lituano Arunas Matelis, che  ora è disponibile al noleggio

sul canale Vimeo di Stefilm  

Stefilm, che ha prodotto il film con il sostegno di Creative Europa Media, Trentino Film Commission, Piemonte Doc Film Fund – Fondo Regionale per il documentario, Friuli Venezia Giulia Film Commission, Vicenza Film Commissione Apulia Film Commission, donerà metà del ricavato degli streaming effettuati entro il 3 aprile 2020 ricavato al l’Ospedale Amedeo di Savoia di Torino. 

ANIMAZIONE/ ASIFA Italia lancia #animodacasa



ASIFA Italia, l’associazione che riunisce gli artisti e i professionisti italiani dell’animazione, promuove l’hashtag #animodacasa,campagna di sensibilizzazione per aiutarci ad affrontare l’attuale emergenza sanitaria. 

La necessità di non trasmettere l’infezione da Coronavirus costringe tutti a restare in casa. Il protrarsi dell’isolamento e, soprattutto, il fatto di non sapere quanto durerà, pesa in modo significativo sul nostro stato d’animo. “In questi momenti – recita la nota – è importante adoperarsi per tenere alto il morale, cercando di trovare delle occasioni per trasformare il disagio in progetti creativi”. 

Marino Guarnieri, regista di “Gatta Cenerentola” e presidente di ASIFA Italia, dalle pagine social dell’associazione spiega l’iniziativa: “Abbiamo chiesto a molti amici dell’Associazione di inviarci messaggi a supporto di tutti quelli che continuano a fare il proprio lavoro dalle loro case, quindi virtualmente ci inviteranno nei loro studi e ci faranno visitare i posti nei quali vengono create le loro opere.” 

I primi a rispondere alla chiamata sono stati Michele Bernardi, Mario Addis, Beatrice Pucci, Donato Sansone, Andrea Mannino, dei quali saranno pubblicati i video nei prossimi giorni sui canali social dell’associazione e molti altri animatori stanno già inviando testimonianze e saluti animati.

ASIFA Italia invita animatori, sceneggiatori, musicisti, doppiatori, broadcaster, giornalisti specializzati, produttori, addetti ai lavori e tutti i professionisti dell’arte e dell’industria dell’animazione ad aderire all’iniziativa pubblicando un video di un minuto che descriva il proprio spazio creativo, tavolo di lavoro, progetto in corso, inserendo l’hashtag #animodacasa e taggando la pagina dell’associazione.

COVID-19/Cresce il consumo dei contenuti digitali: +50%



L’aumento del consumo di contenuto digitale, già registrato in Cina e in Italia, potrà salire fino al 50% e i servizi di streaming online, forniti da società come Netflix  o Disney+, che sarà lanciato in UK questa settimana e poi in altri paesi europei, fra cui l’Italia, vedranno una crescita del traffico del 12%.
Sono i primi dati sull’impatto del Coronavirus sull’industria audiovisiva: a fornirli è un’analisi condotta dalla società di ricerca Omdia e riportata da Rapidtvnews.com

Il commercio elettronico è l’altro settore che sperimenterà un incremento in conseguenza della pandemia: 175 miliardi di dollari di introiti in più nel 2020, che corrispondono ad una crescita del 5%. 

A questo, tuttavia, corrisponderà un calo del 15% della pubblicità televisiva entro la fine dell’anno, mentre le industrie dell’audiovisivo, il cinema in particolare, sopporteranno una caduta del 25% degli incassi, equivalente a una perdita stimata in 11 miliardi di dollari. 

Guardando avanti, agli effetti che il Covid-19 avranno sull’economia nel lungo periodo, Omdia prevede che ci vorranno dai 18 ai 24 mesi prima che si possa avviare una ripresa. 

SALE/Sbloccato il Tax Credit per l’esercizio



E’ stato pubblicato ieri il decreto direttoriale,  contenente l’elenco dei beneficiari del tax credit per l’esercizio cinematografico  e le relative attribuzioni: i crediti d’imposta riguardano la programmazione cinematografica per l’anno 2019 di 1347 sale.

“E’ una piccola ma buona notizia”, -dichiara Mario Perchiazzi, vice presidente di CNA Cinema e Audiovisivo, che già all’indomani della pubblicazione del Decreto Ministeriale aveva sottolineato la necessità di rafforzare le misure a sostengo dell’esercizio cinematografico (vedi news)

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FESTIVAL DI CANNES/Posticipato, forse si terrà a giugno



Il Festival di Cannes ha annunciato oggi che la sua 73esima edizione sarà posticipata a causa del Coronavirus.
Come riportato da Deadline​, gli organizzatori stanno valutando diverse date in giugno per riprogrammare la manifestazione

FESTIVAL/Il nuovo calendario e le richieste dell’AFIC



Nel desolato panorama dei Festival cancellati, alcune manifestazioni hanno già ritrovato una collocazione con nuove date, come il Far East Film Festival (26 giugno – 4 luglio), Bergamo Film Meeting (23 – 31 maggio 2020), Florence Korea Film Festival (21 – 29 maggio 2020), Bolzano Film Festival Bozen (9 – 14 giugno 2020), il Festival del Cinema Africano dell’Asia e dell’America Latina (2 – 10 maggio 2020), Sguardi Altrove Film Festival ( 4 – 6 maggio 2020), Premio Cinema Giovane e Festival delle Opere Prime ( 4 – 6 maggio 2020), Dieci Minuti Film Festival (8 – 13 giugno 2020).

Molte le manifestazioni per ora solo posticipati, in bilico fra la ricerca di un’altra collocazione e la sospensione definitiva di questa edizione. L’elenco dei festival, in continuo aggiornamento, è consultabile sul sito dell’ AFIC, l’Associazione Festival Italiani di Cinema, da cui provengono questi dati.

“Ci stiamo impegnando a creare un nuovo calendario condiviso ma la situazione è inedita e ha bisogno di misure, anche economiche, speciali. Ci preoccupa molto e mai come ora la tempistica per l’uscita del bando 2020, che necessariamente dovrà contenere delle aggiunte e modifiche rispetto ai parametri qualitativi e quantitativi di solito adottati in sede di assegnazione dei contributi. – Afferma Chiara Valenti Omero, presidente AFIC – Augurandoci un intervento tempestivo da parte delle istituzioni, esprimiamo la massima solidarietà con quanti stanno in queste ore fronteggiando le molte difficoltà provocate dal COVID-19.”

AFIC ha fatto richiesta, attraverso due lettere indirizzate al Ministro per i beni e le attività culturali e per il turismo Dario Franceschini e alla Direzione Generale per il Cinema del MiBACT, di urgenti misure speciali per affrontare questa situazione inedita. 
Nello specifico:

1.  per i festival che hanno dovuto spostare le date, e quindi sostenere costi non preventivati, a valere sulle risorse rimanenti oltre quelle previste dal riparto – che devono essere almeno in linea con l’annualità 2019 – o su nuovi fondi;
2. Pubblicazione nel più breve tempo possibile, atta a normalizzare il settore, del bando promozione 2020 e la rapida liquidazione del saldo per le manifestazioni che hanno già presentato i rendiconti 2019;
3. Possibilità di rendicontare, nel bando 2020, anche spese già sostenute (ad es. titoli di viaggio, spese per affissioni, etc.) prima dell’emergenza per i festival che han dovuto posticipare le date di realizzazione.

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